百老汇剧团是如何打造女强人团队的

　　

　　

　　2016年，谢娜·陶布(Shaina Taub)发现自己站在了一个十字路口。一方面，她活在梦想中。她是一名在职演员，忙于一些大项目:《娜塔莎》、《皮埃尔与1812年的大彗星》和《哈德斯敦》的原始外百老汇演员。另一方面，陶博作为一名作曲家也在蓬勃发展，他被委托为公共剧院创作《第十二夜》的音乐剧改编。她必须做出选择:她是否应该继续在那些雄心勃勃、充满潜力的项目中担任演员，并可能以这种方式进入百老汇?还是应该专注于作曲?

　　“尽管我作为一名演员的梦想正在实现。我当时想，‘如果我不真正走上另一条认真对待写作的道路，它就会结束，’”她回忆道。尽管她承认自己对此并不完全“自信或很好”，但她还是选择了作曲。现在，陶布即将登上百老汇舞台，主演一部由她自己写书、作曲和歌词的舞台剧:《萨福斯》，该剧将于3月26日在音乐盒剧院上演，4月18日开幕。“到现在，八年过去了，我要以自己的方式在百老汇上演我的首秀——把赌注押在自己身上是非常值得的，”陶布自豪地说。

　　这一赌注带来了高额回报。陶博还是备受期待的音乐剧《穿普拉达的女魔头》的作词人(改编自原著和梅丽尔·斯特里普主演的电影)。这部音乐剧由埃尔顿·约翰(Elton John)作曲，凡妮莎·威廉姆斯(Vanessa Williams)主演，将于今年10月在伦敦西区上演。事实上，去年，陶博一直在同时为萨福斯和普拉达写新歌。“这些项目太疯狂了，它们只是你生活的一部分，”陶博沉思道。“比如，《萨夫斯》将是我从25岁到35岁写的一部剧。如果这个项目出现在我45岁到55岁的生活中，我就不会写这样的剧了。”

　　《萨福斯》正好在女性历史月期间开始在百老汇上演。这部音乐剧的名字来源于女权主义者，他们孜孜不倦地倡导女性的投票权，而当时的父权制决心让女性噤声和无能为力。该片由陶布和托尼奖提名的导演利·西尔弗曼掌舵人，以及一个完全女性和非二元的演员阵容——其中包括托尼奖得主尼基·m·詹姆斯、珍·科莱拉、艾米丽·斯金纳和格蕾丝·麦克莱恩饰演伍德罗·威尔逊总统。陶博在剧中饰演现实生活中的女权主义者爱丽丝·保罗。

　　

　　西尔弗曼说:“我认为这是一个不可思议的故事，伴随着美妙的音乐，讲述了一群女性为自己的信仰而热情奋斗的故事。”“从根本上说，这是一部关于那些试图创造变革的人的剧集，他们面前只有障碍。这种感觉本身就是戏剧性的，令人兴奋的。”

　　编舞家梅特?纳塔利奥、音乐总监安德里亚?格罗迪等创作团队的核心成员也是女性。此外，这部剧的主要制片人是女性:托尼奖得主吉尔·福尔曼、雷切尔·萨斯曼、希拉里·克林顿和马拉拉·尤萨夫扎伊——后两位都是首次在百老汇担任制片人。这是一群强大的女性。

　　西尔弗曼说，这是有意为之。“演员们走进排练场地，一遍又一遍地对我们说，‘这太棒了。这很酷。我从来没有这样过。’这些都是我想要创造、领导、参与并受到启发的房间。”

　　事实上，克林顿和优素福扎伊之所以能进入《萨福斯》的制作团队，都要归功于陶布的劝说。这位前国务卿和诺贝尔和平奖得主都在外百老汇的公共剧院观看了这部音乐剧，并在演出结束后与演员们见了面。陶博在2016年大选期间曾为希拉里打过电话银行。克林顿在2016年总统大选败选演讲中说:“每个女人和女孩，永远不要怀疑自己的价值和力量。”这句话帮助陶布找到了完成《Suffs》的动力。

　　“我给她写了这封信，告诉她她是这部剧的灵感来源，如果她能加入我们，这将是多么重要，”陶布说。然后你瞧，克林顿立刻回复了陶布的信，现在这位前第一夫人是《萨福斯》的制片人。同样，优素福扎伊也被迫加入制作团队，因为陶布给她寄了一封衷心的信。陶博说:“我仍然无法接受他们愿意加入，我们感到非常荣幸。因为这部剧是关于(女权主义者之间的)代际关系，所以让克林顿国务卿这一代和马拉拉这一代结合在一起，感觉真的很合适。”

　　西尔弗曼谈到她的合作者时说:“我喜欢和谢娜一起工作的原因之一是，她对室内的领导能力和室外的产品一样重视。”

　　陶博和西尔弗曼已经为这个节目工作了近十年，他们都热衷于将娱乐与宣传结合起来。陶布的专辑《大山之歌》(Songs on the Great Hill)于2022年发行，灵感来自她在新冠肺炎大流行期间的感受，歌词包括:“我们毁了空气/我们所有的汽油车/但亿万富翁在火星上是安全的。”

　　与此同时，西尔弗曼将推动女性进步和边缘化的声音作为她职业生涯的重要组成部分，她曾在百老汇执导过珍妮·特索里的《紫罗兰》和丽莎·克朗的《井》。今年秋天，她将在百老汇执导黄哲伦(David Henry Hwang)的《黄脸》(Yellow Face)，讲述西贡小姐选角争议。这对二人组合将他们的艺术使命宣言表现得淋漓尽致。

　　“我们的友谊一直是如此珍贵的一部分，”陶布说，看着西尔弗曼，他点头表示同意。“我认为我们想要制作的作品是一致的……大胆、毫无歉意、女权主义、有趣、疯狂....”

　　然后他们两个，同时说，“严谨。”陶博笑着补充道:“我们都喜欢严谨。”他们俩对共同的理解窃笑起来。

　　

　　萨夫斯于2022年在百老汇外的公共剧院进行了一次高度宣传的演出。尽管演出全部售罄，并延长了三次，但评论界的评价褒贬不一。陶博把这些话记在心里。在公共运行后的近两年里，陶博和西尔弗曼又举办了三次讲习班。陶博从外百老汇的演出中删减了一些歌曲，并创作了一些新歌。她还在重写和完善，甚至在排练的时候。这些修订是由两个关键的创造性原则主导的:“把历史书放在一边”和“多坐在钢琴前，而不是电脑前”。总之，花更多的时间在性格和心灵上。

　　“我可能会迷失在[研究]中，”陶布承认。“在过去的一年里，我有这个绝佳的机会为百老汇的演出而努力，我想，如果我就把它留在那里，最后，完全地，真正地让自己放手去做呢?”

　　这包括让角色呼吸，而不是总是充当观众的信息载体。例如，陶布为她的主演写了一首新的角色歌，这首歌已经向公众发布，名为“伟大的美国婊子”。妇女参政论者核心小组中的每个女性都被允许开玩笑，放松，展示她们独特的个性。Suffs甚至还发布了一款带有这个标题的商品。

　　由于档期冲突，百老汇的创作团队对这部剧也几乎是全新的。对西尔弗曼来说，这是一个重新想象苏弗斯的机会。西尔弗曼说:“导致这些变化的因素是多种多样的。“这感觉就像一部全新的剧，也更接近这部剧的核心……重新开始的经历对每个人来说都是一种宣泄。”

　　陶博承认，自上一部作品以来，一个很大的问题是如何将作品的许多主题联系在一起。历史并不整齐:妇女参政论者为白人妇女赢得了投票权，但他们明确地将黑人妇女排除在这场斗争和胜利之外。试图讲述一个令人满意的故事，同时给予参与第一波女权运动的许多不同面孔同等的时间，并承认还有工作有待完成——这是一项艰巨的任务，但陶布觉得有必要继续下去。

　　“它的核心是……它是在我的第一个笔记本上，塔木德的引用，‘你没有义务完成工作，但你也没有自由放弃它，’”陶布解释说。“让一个项目不完整的想法以及它是什么——就传递给下一代而言，就友谊而言，就你自己与工作的关系而言。我只是想，让它成为所有不同主题之间的结缔组织。”

　　永远不会结束——这是这部剧的现实，也是萨夫斯如此紧迫和相关的原因。这部音乐剧可能记录了女性历史的一个篇章，但争取女性权利的斗争还没有结束。2022年，当《萨福斯》在非百老汇进行全球首演时，最高法院推翻了罗伊诉韦德案。现在，《萨福斯》的首演是在一个情感冲突的世界里进行的，在百老汇的喜悦和当下的悲伤，是萨福斯团队深深感受到的。

　　西尔弗曼解释说:“我们有一个名为“继续前进”的国歌结尾。“我只是想给人们一些希望和快乐，让他们度过这个似乎非常漫长和无尽的时刻。他们可以保持这种精神，我认为谢娜捕捉得非常漂亮，并把这种精神带到外面的街道上。”