群众性表演是单口喜剧中最热门的东西，但并不是每个人都笑得出来

　　群众工作。对一些人来说，当脱口秀演员在前排走来走去问:“你是做什么工作的?”对我来说，最可怕的是我避免和这些单口相声演员进行眼神交流——因为他们不想听，我也不想说“喜剧评论家”。抛开恐惧不谈，在某些演员手中，群众表演可以成为喜剧的黄金，是他们整个演出中最真实、最真实的部分。在其他地方，它是一种填充物:在精彩的插科打诨开始之前，有那么多平淡无奇的清嗓，那些喜剧演员不辞辛劳地写出来的插科打诨。

　　这就是人们一直以来对群体工作的看法——直到现在。在2024年，它将越来越成为主要的吸引力——我们应该感谢或指责社交媒体。如果你注意到这些天你的社交活动被群聚视频堵塞了——这个或那个单口相声和C排的人即兴跳起了班茨舞——你并不孤单。这并不是偶然发生的。剪短的群众作品被卖给抖音一代，这一现象不仅改变了漫画宣传自己作品的方式，也改变了作品本身——以及现场喜剧的本质。

　　在这一趋势的背后，对于那些必须利用互联网来宣传自己，但又不想免费发布自己最好的笑话的演员来说，这是一个圆的方。在网上发布你最好的脚本材料，当那些观众在你的现场表演中欢呼时，惊喜就会大大减少。在网上发布人群工作，没有什么是免费的——除了你在飞行中的智慧的一瞥，你的演出保证的喧闹的好乐趣。这也有助于群众作品比大多数漫画的实际行为更容易剪裁，需要更少的背景来让它飞起来。

　　这就是美国单口相声演员马特·里夫(Matt Rife)的发现。作为TikTok众筹喜剧的代表人物，Rife的事业从两年前的夏天开始发布观众参与的视频开始起飞。他现在在TikTok上有1800万粉丝，这是Netflix最近的一个特别节目，而且在全球范围内的演出门票已经售罄。有什么不喜欢的呢?传统主义者称他为“低俗喜剧界的It boy”(马克·马龙饰)，他们担心众筹时尚会让不合格的喜剧演员——会开玩笑，但不一定会写笑话或精心制作整个节目的单口相声演员崭露头角。

　　老派喜剧演员在俱乐部里崭露头角，而新来者则在社交媒体上崭露头角。除了这两种已经形成的分歧之外，我们现在还可以增加一种分歧，一种人认为群体作品是喜剧的开胃菜，另一种人认为这是这种艺术形式最纯粹的表达。这两个阵营的共同点是，他们都受到了现场喜剧热潮的影响，其中包括需要互动的新观众，以及一代致力于为在线传播设计人工自发的欢乐时刻的人才。

　　我(还)没有亲眼目睹——但我听说这正在发生。单口相声演员托德·巴里(Todd Barry)曾经带着一整场群众表演巡回演出，最近他抗议一群新的喜剧演员带着电影工作人员和观众麦克风巡回演出，以便更好地捕捉他们精心策划的即兴互动时刻。当然，这不是群众表演的意义所在，群众表演的意义在于机会主义、突发奇想，更重要的是，它只是给在场观众的一种特殊待遇。

　　当我想到我遇到过的最好的例子——比如布朗医生的小丑——它是关于活泼和存在，而不仅仅是机智的回答。当我考虑到最糟糕的情况时(想想保罗·柯里最近对一名犹太观众的长篇大论)——好吧，你也不会希望社交媒体出现这种情况。

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　　但也许这是一种过时的观点，在一个漫画人花在编排tiktok友好互动上的时间和写笑话的时间一样多的世界里。在社交媒体文化鼓励(过度)分享，并邀请你把网络人物当作朋友的背景下，一些喜剧观众现在来到节目现场，希望成为对话的一部分。多年来，起嘴越来越被视为一种耻辱，而现在，这是一个相当大的转变。它还会让不做群众工作的单口相声演员感到不称职。喜剧演员莫·韦尔奇(Mo Welch)在接受《纽约时报》(New York Times)采访时谈到了最近的一次演出:“我觉得只讲笑话是不对的。”“感觉人群希望(我)跟他们说话。”

　　但对于这种现象，没有必要杞人忧天——至少现在还没有。表演艺术总是围绕新技术进行调整和适应。如果单口喜剧演员可以通过在电视上做一些毫无意义的任务，或者主持热门播客来增加他们的观众，他们为什么不从他们巧妙编辑的群众工作中获利呢?奶油仍然会浮到顶部。如果与此同时，它重新给喜剧带来了一些危险，使其活力加倍，那么TikTok甚至可能为这种艺术形式带来福音——如果不是害羞的喜剧评论家，他们现在会比以往任何时候都更害怕地抓着笔记本。

　　布莱恩·洛根是《卫报》的喜剧评论家

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